Die St. Pete Opera besucht „Algier“ über Italien • St. Pete Catalyst

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Premiere am Freitag im Palladium Theatre: Eine umfangreiche Geschichte über Romantik, Intrigen, Spannung, Gelächter, Verwirrung und eine ganze Menge kreativer Lügen an Bord eines sehr großen Schiffes auf hoher See.

Es ist nicht „Anything Goes“ und schon gar nicht „The Love Boat“.

Eine Überraschung am Ende von Akt 1. Regisseur Ben Robinson sagte: „Für etwa 90 Prozent dieser Besetzung ist dies das erste Mal, dass dieses Stück aufgeführt wird. Es wird nicht so oft aufgeführt. Für sie ist es also unglaublich schwierig, sich an etwas zu gewöhnen.“ singen."

Zu verdanken sind diese beiden hochseetauglichen Liebesfeste jedoch L'italiana in Algeri (Das italienische Mädchen in Algier), der Oper von Gioachino Rossini aus dem Jahr 1813. Es ist die neueste Produktion der St. Petersburger Oper – am 2., 4. und 6. Juni in Hough Hall.

Rossini, der italienische Komponist, der vielleicht am besten für „Der Barbier von Sevilla“ bekannt ist, war gerade 21 Jahre alt, als er die Musik zu einem Libretto von Angelo Anelli schrieb, der Geschichte eines wohlhabenden algerischen Herrschers, der sich mit seiner Frau langweilt und seinen Handlangern das befiehlt Finde für ihn eine heißblütige Italienerin.

Das italienische Mädchen in Algier ist das sogenannte Opern-Drama giocoso („Drama mit Witzen“).

„Was ich an diesem Stück unglaublich finde, ist, dass es mit 210 Jahren Charaktere gibt, von denen wir absolut wissen, wer sie sind“, erklärte Regisseur Ben Robinson nach einer Generalprobe mit vollem Orchester am Dienstagabend.

„Hier geht es um reiche Leute, die an Bord eines Schiffes sind, und darum, wie sie sich verhalten und mit der Crew und dem Personal interagieren, und mit all den unterschiedlichen Leuten, die in ihrem Kreis sind. Es ist erstaunlich, wie etwas in diesem Alter ist – und ausgerechnet Oper.“ – ist immer noch so emotional resonant.

Der Gesang ist natürlich ausschließlich auf Italienisch, mit „Übertiteln“ über der Bühne, die englische Übersetzungen liefern.

Möglicherweise benötigen Sie sie nicht.

Es handele sich nicht um eine Dreiecksbeziehung, betonte Robinson, sondern um ein „Fünfeck der Liebe“, bei dem es darum gehe, „wie diese verschiedenen Charaktere zueinander in Beziehung stehen“. Letztlich kommt es darauf an, mit diesen sehr lustigen Tropen, die wir kennen, zu spielen – und sie natürlich so zu gestalten, dass zu wirklich leckerer Musik.

Von links Patrick McNally, Stephanie Doche, Andrew Allan Hiers, Laurel Semerdjian, Holly Flack, Lloyd Reshard und Andrew Morstein.

Der algerische „Bey“ ist Mustafa (gesungen von Andrew Allan Hiers), der mit Elvira (Holly Flack) verheiratet ist, aber ein Auge auf die Titelfigur Isabella (Stephanie Doche) geworfen hat, die mit ihrem Reisebegleiter Taddeo (Patrick McNally) auf dem Schiff ist ). Dann ist da noch Lindoro (Andrew Morstein), der in Isabella verliebt ist und inmitten von Mustafas Machenschaften und dem damit verbundenen Chaos gefangen ist.

„Wenn man das mit Rossinis späteren Opern vergleicht“, erklärte Robinson, „sind es wirklich die gleichen Charaktere: Es ist der tollpatschige Trottel eines Basses, es ist der Tenor/Liebhaber, es ist die Mezzosopranistin, die die klügste Person auf der Bühne ist und alles versteht.“ , und dann diese Comicfiguren.“

Bemühungen auf dem Bildschirm.

Der künstlerische Leiter der St. Pete Opera, Mark Sforzini, dirigiert das Orchester, das sich hinter dem aufwändigen aquablauen Bühnenbild von Frank Chavez verbirgt. Die Sänger können ihn per Videoüberwachung auf diskret im Zuschauerraum angebrachten Monitoren sehen.

Als Regisseur entschied sich Robinson dafür, seine Darsteller in zeitgenössischer Kleidung zu kleiden – Mustafa beispielsweise trägt den weißen Leinenanzug der arroganten Reichen; Isabella und Taddeo tragen lässige „Kreuzfahrt“-Kleidung.

„Meiner Meinung nach ist die Oper, die 400 Jahre lang durch Pandemien und dergleichen überlebt hat, etwas, das ständig neu erfunden werden sollte“, sagte Robinson. „Ein Publikum hat heutzutage die Wahl, zu Hause zu sitzen und Netflix anzusehen oder in ein Live-Theater zu kommen. Und ich denke, dass es ein anderes Erlebnisniveau erwartet, wenn es ins Theater kommt.“

„Für mich möchte ich, dass diese Kunstform, die ich liebe, so relevant wie möglich bleibt. Denn ich denke, dass sie so die nächsten 400 Jahre überleben und gedeihen wird.“

Ticketinformationen für The Italian Girl in Algier finden Sie hier.

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